高老先生眼睛一亮，看向了坐在他身边的刘先生。

　　怎么样，我找的小伙子不错吧？

　　刘先生也是个收藏界里的行家里手了，这回带来的这几件古董，也是他精挑细选的。

　　他现在想筹些钱，自然想拿些好些的东西来换。

　　刚才他来的时候，就已经听高老先生夸赞了这个小伙子一通。

　　说这个来鉴定古董的小伙子，是如何如何的厉害。

　　刘先生是和高老先生比较相熟，关系也搞得不错的，自然是知道高老先生的脾气。

　　之前，这位不是很不喜欢古董鉴定师吗？

　　怎么，这回又夸赞起来了？

　　刘先生听高老先生说，这个鉴定师小伙子能把古董的来历什么，说得清清楚楚、明明白白。

　　他就抱着一丝好奇心，想看看这个小伙子究竟有何能耐，能让高老先生如此推崇。

　　现在，看他张口就说出了抱月瓶的名字，刘先生就赞赏的看了陈林一眼。

　　等着他往下说。

　　“这种抱月瓶的前身是马挂瓶。”

　　“这种极具民族特色的艺术风格，慢慢传播至中原地区。”

　　“结合了中原文化的艺术特点后，就逐渐演变成一种用于观赏的艺术品——抱月瓶。”

　　“国内博物馆内收藏的抱月瓶，有几个珍品。

　　许多都是明朝和清朝所制。

　　我见过国家博物馆里，有一只明永乐青花五彩喜鹊登梅如意扁瓶。

　　此瓶始见于明洪武时期，尤以永宣时期最负盛名。

　　其有着异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰。

　　看上去恢宏雄奇，动人心魄，如日中天，代表了华夏青花瓷制作的最高水平。

　　被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。

　　而抱月瓶作为明代永乐、宣德景德镇窑，常见的器物之一。

　　多以青花为装饰，结合抱月瓶独特的民俗风格。

　　将色彩与器形融为一体，使其发展成为陈设用的艺术品。

　　永乐青花五彩喜鹊登梅如意扁瓶 来源：藏宝天下APP

　　这个扁瓶，高28.4厘米，口径4.5厘米，足径14厘米。

　　该瓷器，为永乐晚期制作的，永乐年间特别稀有的青花五彩花鸟登梅扁瓶。

　　器身呈扁圆状，口微侈，粗颈，溜肩，硕腹，胎质细腻纯净，白釉微泛青色。

　　瓶壁绘有青花五彩梅花纹、花鸟纹、花卉纹等主题纹饰。

　　描绘了喜鹊栖身于盛开的梅花枝头，寓意喜鹊登梅。

　　纹绘形象生动，釉色鲜艳。

　　造型雄浑、饱满、挺拔，胎釉精细，纹饰舒展豪放，是青花五彩瓷器的精品。

　　明永乐朝，为公元1403-1424年，明成祖朱棣年号，历时21载，是明代国力强盛的时期。

　　期间窑事兴盛，成就卓越，创新发明极多。

　　器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未鲜见。

　　永乐时期的青花纹饰，既保留了传统图案，又有受外来文化影响的图案。

　　多以以花卉、瓜果等植物类为主。

　　而明宣德朝，是公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号。

　　它被誉为，我国青花瓷器的「黄金时代」。

　　这个时期的作品多以古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而著名于世。

　　与明代其他各朝的青花瓷器比拟，其烧制技术达到了高峰。

　　成为了我国瓷器名品之一，其成就被称颂为「开一代未有之奇」。

　　明代中期，那种珐琅彩的抱月瓶很多。

　　明代永乐年间，是明清最重要的青花瓷产期。

　　随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣，和技术的不断进步。

　　以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名。

　　与宣德青花瓷一道，被称为开创了华夏青花瓷器的黄金时代，为华夏民族国粹经典之一。

　　自永宣抱月瓶发展以来，各朝各代承袭和模仿。

　　清朝雍正早期，抱月瓶仍然在烧制。

　　但由于雍正帝，并不喜欢这种瓷器，便下令“嗣后宝月瓶不必烧造”。

　　因此，雍正后期的瓷器中，少见抱月瓶的身影。

　　乾隆继位以后，凭借强盛的国力，大力发展瓷器。

　　事实上，对于封建王朝来讲，瓷器的发展往往同皇帝的喜好，有着很大的关系。

　　乾隆时期，清朝国力强盛。

　　乾隆本身，也是一位极富艺术情怀的皇帝。

　　在瓷器烧制上，对于古器物有着超乎寻常的执着。

　　抱月瓶属于传统瓷器的一种，自然受到了乾隆的推崇。

　　乾隆对于抱月瓶的烧制，其生产数量和质量都稳步上升。

　　甚至发展成为，乾隆年间重要的陈设瓷器之一。

　　其工艺、纹饰也进一步发展起来。

　　乾隆时期的抱月瓶样式不断创新，变化多异，异彩纷呈。

　　大清乾隆年间，有一只青花八宝纹扁瓶，我也在博物馆见过。

　　瓶高45.4厘米， 口径7.5厘米，足径15.3厘米。

　　此青花瓷器瓶，扁圆型腹，长方形底座，圈足。

　　釉质肥厚润泽，青花色泽青翠。

　　器身上青花纹饰分五层，外口沿回纹，颈部折枝花纹，腹部外回纹一圈。

　　瓶身绘青花传统吉祥八宝，这八吉祥即轮、螺、伞、幢、花、罐、鱼、肠纹饰。

　　设色典雅，层次分明，疏密得当，绘画工艺精湛，图案雍容华贵。

　　底部书写“大清乾隆年制”六字青花篆书款。

　　此瓶保存完好，无任何损伤及污迹，现收藏于国家博物馆中。

　　而相较于乾隆时期，雍正时期抱月瓶的数量较少。

　　且因雍正对于艺术品，有十分独到的见解和审美，眼光挑剔。

　　虽日理万机，却从不吝啬对艺术品的款识、纹样、颜色、做工提出建议。

　　雍正帝追求尽善尽美。所以雍正时期的艺术品，多为精品珍品。

　　雍正时期的抱月瓶，与永宣抱月瓶相比之下，雍正抱月瓶器身更似一轮明月。

　　它两侧云耳，更像是纤细双手拥着这轮宝月，被称「抱月瓶」当之无愧。

　　而且，雍正抱月瓶「参古今之式，动以新意」。

　　结合当朝的创新釉彩，精品迭出。